《浪人崛起》
本作以其扎實洗鍊的戰鬥系統與由繁入簡的歷史改編打響日本幕末風雲錄，故事中以其三個時間區隔，劃分三個事件的舞台呈現這個時代的紛亂與血淚。
虛構的主角黑州隱刀以及正位的主人翁坂本龍馬，可以說這個故事就如坂本龍馬在幕末時代中奇妙的人物定位，闡述其關於這個動盪的時代，最後的武士以及日本的何去何從，講述這樣一段故事。
日本幕末的風雲變色，可以說從黑船事件的一八五三年開啟了幕末動盪的警鐘。持續百年的日本鎖國受到外國勢力的嚴重干預，然而日本幕府可以說藉由鄰國與西方列強的慘烈互動得知，此時的日本早已無力抵抗西方列強的強勢叩關。
如果說在一八五四年簽訂的日本和親條約(神奈川條約)解除了日本鎖國以及奠定對外交流的基礎，在一八五八年延續其開放日本的目的並加以簽訂日美修好通商條約，進一步地讓外國經貿流入日本，此舉也大為改變了日本政治的局勢。
令日本幕府大為震驚的莫過於第二次鴉片戰爭帶給清朝的嚴峻考驗，那些或許曾考量過西方列強對東方大國的干涉力道能到多少，那麼發生在中國的戰爭應當給了鄰國一個清楚明瞭的機會。
國際政治的格局便是如此，某些狀態都是由周圍身陷相似狀況的人們示範了相應的變化，做出了決定性的方針來防範與規避某些最難以忍受的結果。
《浪人崛起》的故事取自真實歷史，又做出改編與調整，讓故事的主要人物能匯聚一起，成為相互衝擊點燃時代的故事。
一如櫻田門外之變的刺殺幕府大老井伊直弼，則是由故事之外另一群後世稱為櫻田十八士的攘夷鬥士完成，而非故事主人翁所立下之事蹟。
在此同時故事也秉持著由繁入簡的基準，畢竟這並非是一款完全的歷史模擬器。
循其故事推演的軌跡，自安政大獄點燃的熊熊怒火，在吉田松陰作為倒幕勢力中一位號召人，幕府開國派以及吉田松陰對國外技術的嚮往可以說在行為上相似，但吉田松陰卻反抗幕府的統治權，認為推倒當前腐敗的幕府政府才有機會建立一個新生並且足以與西方分庭抗禮的存在。
或許就倒幕與挺幕兩派人士來說，共同的敵人便是那個難以忽視的西方列強，同時問題是他們該以何種態度與方針取其目的對抗此等劣勢。
從外部的歷史文本中可查出更多這些歷史人物的真實足跡，吉田松陰雖是倒幕派精神領袖，卻也是一位進步派的學者，曾期望留學以目睹國外進步來挽救母國的救國志士，只可惜面對安政大獄也成了刀下亡魂。
其辭世詩：「吾今為國死，死不背君親。悠悠天地事，鑑照在明神。」
或許來說，故事提供了雙方衝突的觀點，細裡看其中的揭露的事物更為龐大。倒幕派雖有著一股尊王攘夷的討罰外國分子的壯志感，然而其中倒幕派也不乏其核心是對於幕府統治抱持懷疑態度的質疑者，這其中也牽涉到了幕末統治階層的弊病與爭端。
安政大獄在故事中是對於倒幕派的一次清剿，事實則是包含了天皇派下的戊午密敕，安政大獄的真實狀況就是統治階級對穩權的一次慘忍清算。
更向上一層則是幕末的政治現實不僅有外患，也有內憂。繼承權的糾紛與西方叩關的開國簽約，幕府大老跳過了上層直屬親下命令，雖有一股事態刻不容緩的急迫性，但也對於治權歸屬的越權與擴充，加劇惡化了當前政治上本就爭議不斷的權力紛爭。
政治暗殺與軍事衝突變得岌岌可危，在這樣關鍵時刻似乎任何作為都會有反對者以暴力回應期望。
正如其景幕的展開，在黑夜的火光中，這一切都被熊熊大火付之一炬，孩童哭喊而殺聲震天，在這樣的時代中最不缺的就是暴力與死亡。
作為劇外的人士，作為虛構主位的隱刀，他可以一直用追尋搭檔的身影作為藉口不斷周遊各方勢力，以滿足自身需求並且擴張視野，不論是作為倒幕派中的激進分子執行暗殺外國政要的恐攻行動，又或者成為擁幕派中的進步派，不為其統治權服務而是為尋求進步技術而與外國各色人士交流並提供協助。
每個節點都能向下挖掘，每個有名有姓的歷史人物背後的故事又能成就其一段與眾不同的往事。
並且此時的某些人物剛開始嶄露頭角，一如後來成為明治維新要角的福澤諭吉，在幕末時代早已成為進步派的門徒，親身經歷並留學在外成就一番不同凡響的事業，作為思想家的他則倡導反對封建社會，又曾為幕府的出訪海外的使節團隨行人員，以身分與立場來說可說玩味。
從故事的論述角度來看，故事主角循著線跟隨著倒幕派的立場，經歷了幕末的一次政治血腥清算與政治暗殺，撒出的餌則是吉田松陰與村山多加，前者是倒幕派的恩師與好友，後者則是擁幕派的特工與同情者，皆死於幕末紛亂的血腥衝突下，有私情也有權謀，也同樣招來反噬。
在這個難以定奪善惡的紛亂時代，故事將其視點在局外人與主人翁之間，在兩個對立的勢力之間做出了權衡。當然這也是有其利弊。
作為暗夜的第一章，作為兩方派系共同的支援者，做為與第一位夥伴一同進入橫濱，目睹著他的身影與口中說出的新日本的期望，做為一個曾幾何時只是個追著搭檔足跡的失落者，一個目睹意志崛起以及殞落的旁觀者，期許知道內在的道路究竟指向何處。
留言
張貼留言